云上的日子
我们走的太快了，灵魂还没跟上来。——题记
1995年，已入耄耋之年的世界电影大师——米开朗基罗安东尼奥尼，携约翰马尔科维奇，苏菲玛索，芬妮阿尔丹，让雷诺等诸多欧洲影星拍摄了一部缥缈，疏离，却又极具美感的电影《云上的日子》；
影片由四个小故事组成，导演的表现手法就像一篇散文，虽然故事情节平淡无奇，你可能看完马上就会忘记它的内容，就好比抽完一根烟你马上就会扔掉烟蒂，但这正是大师的意图与初衷，他让我们穿梭在精心编织如迷雾一般的情节之中，寓深意于画面里，透过胶片传递出一种奇特的冥想与诗意，让那些云端之上的爱与痛苦，情与欲望，清晰的铺陈在每一个观影人身前，在充满蓝色氤氲的幻想基调下，这种迷离的叙述几乎可以慰藉每一个孤独的灵魂；然后，在你走出电影院的那一刻，你才发现，整个世界已经被一团巨大的烟云围住；
我曾亲耳听到有人在观影完毕后忍不住说出这样一句话：美到不忍心再看第二遍；或许你也会有相同的看法，但同时也会有一种疑惑，这样一种唯美曼妙的氛围是如何被拍摄制作出来的？为何我们看到许多同类型的文艺电影总会感到疲乏，倦怠？
答案或许就在大师生前的独白中：（我非哲人相反我只是个懂得映像的人只是在拍摄时我才发觉出现实把事物的外貌拍下来并放大我尝试发掘其背后的东西除这事我一生中再无其他成就）
是的，我们每一个人的思想，经验，文化，灵感以及感性都有一定的局限，而许多电影总时不时会流露出导演的刻意为之与整体的不协调性，这都让我们倦怠，但大师的作品既不让我们刻意去思索什么，更不会灌输说教什么，他只是让我们用自己的感受，感受灵魂；
曾经有个著名的影评人曾经这般评价过这部作品：曾几何时，我们已经被讲究情节、节奏、明星和制作手段的好莱坞快餐电影弄得失掉了品味真电影的舌头和胃口，反而是像《云上的日子》这样的真电影来了我们倒是目瞪口呆了，真电影是什么？它应该像画、像音乐、像经典小说能带给我们许多说不清、道不明的回味，而不是那些只注重感官刺激的东西。
的确，作为商品电影总是太着意于故事情节从而将喜欢猎奇的观众拽进电影院，却忘了作为艺术手法的电影更重要的是要探视人们的心灵，导演安东尼奥尼真正探得了作为艺术的电影的真谛，在这部电影里，他将没有来龙去脉的四个故事，因一位电影导演飞往世界各地寻找灵感而串在一起；云上的日子，因为没有了人们赖以生存的大地，所以变得虚无缥缈起来，但是，云上的日子却不是虚无的，从一段没有结果的一见钟情到情无归处的心心相印，这四个故事哪一个不是说的我们总在琢磨的心事？
值得一提的是出演此部电影的演员们，除了苏菲玛索，让雷诺是我们中国观众熟知的影星外，出演其他角色的演员莫一不是当时欧洲电影圈内炙手可热的影星，她们都因倾慕导演而自愿放低片酬加入到电影中来，而大师并没有让她们失望，他让这些演员同这部电影一起，永远的载入世界经典电影的史册；
对于我们中国观众来说，苏菲玛索在片中的表现一直都是让我们称赞不绝，在第二个少女与罪的故事里，苏菲玛索的表演牢牢抓住了我们的心，从开始眼神的毁灭与迷乱，一直到最后那惊艳的一裸，极其出色的诠释了人内在感情的挣扎与冲突，在最后一个长镜头里面，那些缱绻缠绵已然带我们徘徊云端之外；
我们是否走的太快了，以至于灵魂还没跟上来？大师虽已魂归天堂，但他却将这个问题留给了尚在人间的我们，就在影片尾声耐人寻味的镜头里，耳边响起类似安魂曲的音乐，我们遥想他站在云端之上的天国，如同电影里的导演那般，冷眼理性的看着这个日渐纷繁复杂的世界如何搅乱人们的感情世界，而我们就像那些窗户那些灯火背后的每一个主人公，活在自己的故事里，永远都不知停步。
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